Filmoteca recupera el color original de ‘Pontevedra’, cuna de Colón

Filmoteca recupera el color original de ‘Pontevedra’, cuna de Colón

septiembre 25, 2020 0 Por RenzoC

ESPAPELIS


Filmoteca Española ha recuperado el color original de la primera versión de ‘Pontevedra’, cuna de Colón (1927), cortometraje documental del fotógrafo, cineasta e investigador cinematográfico Enrique Barreiro. Se trata de la primera película rodada en color en España gracias a un sistema experimental patentado por el propio Barreiro en 1925: el chromacolor.

Así, y como directora del Centro de Conservación y Restauración de la Filmoteca Española (CCR), Marián del Egido, destaca la importancia de este Título Se basa en que “responde a las innovaciones introducidas para obtener cine en color por Enrique Barreiro, y esa posibilidad de disfrutar del color no se había conseguido hasta ahora en España”.

Esta recuperación ha sido posible gracias a la colaboración entre Filmoteca Española y el Centro Galego de Artes da Imaxe-Filmoteca de Galicia, y forma parte de un proyecto que tiene como objetivo abordar de forma conjunta los materiales que componen la colección Barreiro, depositados por la familia del cineasta en la entidad gallega.

Aunque la presencia de color no es extraña en materiales antiguos, lo habitual era que, salvo en los casos en los que estaban pintados a mano, las secuencias fueran tuvieron todo del mismo color. La excepcionalidad de ‘Pontevedra’, cuna de Colón, radica precisamente en el sistema utilizado.

El sistema Cromacolor consistía en un filtro rotatorio que constaba de una parte rojo-naranja con una franja púrpura carmín y otra parte amarillo-verde con una Raya azul. La respuesta a estos colores se capturó en negativo en cuadros alternos, primero cuando la imagen pasó por el filtro rojizo y, en el cuadro siguiente, cuando pasó por el filtro verdoso.

Más tarde, una vez que película, los fotogramas se tiñeron alternativamente de carmín o rojo y verde con tonalidades azules, de modo que, al proyectar a alta velocidad, la persistencia de la retina se encargaba de mezclar y visualizar la imagen en color.

Al revisar el material conservado en la Filmoteca Española, se constató que los colores aparecían degradados por el paso del tiempo: rojo o carmín era prácticamente inexistente y el azul verdoso se había desvanecido. Al realizar la digitalización, se restauraron los colores antes mencionados fotograma a fotograma, pero al proyectar la cinta no se produjo la mezcla de colores.

El sistema, como explicó Barreiro en su patentes, no dio los resultados deseados. Sin embargo, como la información de color estaba disponible en los fotogramas, el color se podía recrear utilizando otra estrategia: superponer manualmente cada par de fotogramas una vez restaurado el color rojo y verde azulado, consiguiendo así la mezcla deseada y la consiguiente aparición de imágenes policromadas.

“Una vez solucionado el problema de obtención del color, su recuperación en todo el metraje ha sido un proceso laborioso, ya que han tenido que lidiar con individualmente en mayor o menor medida 20.000 de los 33.000 fotogramas que componen la película. Aunque las herramientas han sido digitales, el proceso todavía tiene buena parte de trabajo artesanal ”, comenta Javier Rellán, responsable de llevar a cabo el proyecto.

Más allá del proceso de recuperación, Marián del Egido destaca la investigación previa realizada para lograr el efecto deseado: “para recuperar el color original de la película ha sido necesario investigar los avances científicos en óptica a lo largo de los años precedentes, para encontrar la forma en que Barreiro trasladó su propio método de cine en color a sus patentes y recuperar la película de la forma más fiel posible con la ayuda de los procedimientos actuales de tratamiento de imágenes digitales ”.

A lo que Rellán añade: “aunque la técnica utilizada para mezclar el colores es diferente, el resultado final es teóricamente equivalente. Esa fue la mayor dificultad: el cambio de estrategia y conseguir los tonos adecuados ”.

El director de ‘Pontevedra’, cuna de Colón, fue uno de los más importante de los años 20 dentro de la cinematografía gallega del momento, quien a lo largo de su vida experimentó con múltiples sistemas para dar color a la imagen cinematográfica. Como prueba de ello, la cinta en cuestión tenía dos versiones, la de 1927 y otra posterior de 1930, y ambas le sirvieron a Barreiro como campo de pruebas para sus experimentos.

“Este redescubrimiento nos ha permitido valorar mejor el conocimiento y compromiso de Barreiro, lo que resultó en las primeras imágenes cinematográficas en color de España“, Dice del Egido.

En cuanto a la sinopsis, la película se basó en los argumentos defendidos por el historiador Celso García de la Riega y sus seguidores Enrique Zas, Prudencio Otero y Rafael Calzada, con el objetivo de demostrar la tesis del nacimiento de Colón en ‘Pontevedra’, donde la tradición oral situaba la casa natal del navegante.



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