Filmoteca Espa√Īola ha recuperado el color original de la primera versi√≥n de ‘Pontevedra’, cuna de Col√≥n (1927), cortometraje documental del fot√≥grafo, cineasta e investigador cinematogr√°fico Enrique Barreiro. Se trata de la primera pel√≠cula rodada en color en Espa√Īa gracias a un sistema experimental patentado por el propio Barreiro en 1925: el chromacolor.

As√≠, y como directora del Centro de Conservaci√≥n y Restauraci√≥n de la Filmoteca Espa√Īola (CCR), Mari√°n del Egido, destaca la importancia de este T√≠tulo Se basa en que ‚Äúresponde a las innovaciones introducidas para obtener cine en color por Enrique Barreiro, y esa posibilidad de disfrutar del color no se hab√≠a conseguido hasta ahora en Espa√Īa‚ÄĚ.

Esta recuperaci√≥n ha sido posible gracias a la colaboraci√≥n entre Filmoteca Espa√Īola y el Centro Galego de Artes da Imaxe-Filmoteca de Galicia, y forma parte de un proyecto que tiene como objetivo abordar de forma conjunta los materiales que componen la colecci√≥n Barreiro, depositados por la familia del cineasta en la entidad gallega.

Aunque la presencia de color no es extra√Īa en materiales antiguos, lo habitual era que, salvo en los casos en los que estaban pintados a mano, las secuencias fueran tuvieron todo del mismo color. La excepcionalidad de ‘Pontevedra’, cuna de Col√≥n, radica precisamente en el sistema utilizado.

El sistema Cromacolor consist√≠a en un filtro rotatorio que constaba de una parte rojo-naranja con una franja p√ļrpura carm√≠n y otra parte amarillo-verde con una Raya azul. La respuesta a estos colores se captur√≥ en negativo en cuadros alternos, primero cuando la imagen pas√≥ por el filtro rojizo y, en el cuadro siguiente, cuando pas√≥ por el filtro verdoso.

M√°s tarde, una vez que pel√≠cula, los fotogramas se ti√Īeron alternativamente de carm√≠n o rojo y verde con tonalidades azules, de modo que, al proyectar a alta velocidad, la persistencia de la retina se encargaba de mezclar y visualizar la imagen en color.

Al revisar el material conservado en la Filmoteca Espa√Īola, se constat√≥ que los colores aparec√≠an degradados por el paso del tiempo: rojo o carm√≠n era pr√°cticamente inexistente y el azul verdoso se hab√≠a desvanecido. Al realizar la digitalizaci√≥n, se restauraron los colores antes mencionados fotograma a fotograma, pero al proyectar la cinta no se produjo la mezcla de colores.

El sistema, como explicó Barreiro en su patentes, no dio los resultados deseados. Sin embargo, como la información de color estaba disponible en los fotogramas, el color se podía recrear utilizando otra estrategia: superponer manualmente cada par de fotogramas una vez restaurado el color rojo y verde azulado, consiguiendo así la mezcla deseada y la consiguiente aparición de imágenes policromadas.

‚ÄúUna vez solucionado el problema de obtenci√≥n del color, su recuperaci√≥n en todo el metraje ha sido un proceso laborioso, ya que han tenido que lidiar con individualmente en mayor o menor medida 20.000 de los 33.000 fotogramas que componen la pel√≠cula. Aunque las herramientas han sido digitales, el proceso todav√≠a tiene buena parte de trabajo artesanal ‚ÄĚ, comenta Javier Rell√°n, responsable de llevar a cabo el proyecto.

M√°s all√° del proceso de recuperaci√≥n, Mari√°n del Egido destaca la investigaci√≥n previa realizada para lograr el efecto deseado: ‚Äúpara recuperar el color original de la pel√≠cula ha sido necesario investigar los avances cient√≠ficos en √≥ptica a lo largo de los a√Īos precedentes, para encontrar la forma en que Barreiro traslad√≥ su propio m√©todo de cine en color a sus patentes y recuperar la pel√≠cula de la forma m√°s fiel posible con la ayuda de los procedimientos actuales de tratamiento de im√°genes digitales ‚ÄĚ.

A lo que Rell√°n a√Īade: ‚Äúaunque la t√©cnica utilizada para mezclar el colores es diferente, el resultado final es te√≥ricamente equivalente. Esa fue la mayor dificultad: el cambio de estrategia y conseguir los tonos adecuados ‚ÄĚ.

El director de ‘Pontevedra’, cuna de Col√≥n, fue uno de los m√°s importante de los a√Īos 20 dentro de la cinematograf√≠a gallega del momento, quien a lo largo de su vida experiment√≥ con m√ļltiples sistemas para dar color a la imagen cinematogr√°fica. Como prueba de ello, la cinta en cuesti√≥n ten√≠a dos versiones, la de 1927 y otra posterior de 1930, y ambas le sirvieron a Barreiro como campo de pruebas para sus experimentos.

‚ÄúEste redescubrimiento nos ha permitido valorar mejor el conocimiento y compromiso de Barreiro, lo que result√≥ en las primeras im√°genes cinematogr√°ficas en color de Espa√Īa‚Äú, Dice del Egido.

En cuanto a la sinopsis, la pel√≠cula se bas√≥ en los argumentos defendidos por el historiador Celso Garc√≠a de la Riega y sus seguidores Enrique Zas, Prudencio Otero y Rafael Calzada, con el objetivo de demostrar la tesis del nacimiento de Col√≥n en ‘Pontevedra’, donde la tradici√≥n oral situaba la casa natal del navegante.



Source link

DEJA UNA RESPUESTA

Por favor ingrese su comentario!
Por favor ingrese su nombre aquí