Retrospectiva de un hombre lobo americano en Londres: el amor no lo conquista todo

John Landis Un hombre lobo americano en Londres cumple 40 hoy. Hasta el día de hoy no puedo decidir si lo amo, como él, lo odio o simplemente respeto su ambición; es como ese primo extraño que huele a olor corporal pero aún así se las arregla para ganarse tu respeto con sus impecables habilidades con el frisbee.

Para los que no saben Hombre-lobo sigue a una pareja estadounidense, David y su amigo Jack, que son atacados por un hombre lobo mientras cruzan los páramos de Yorkshire con su mochila. David sobrevive a la terrible experiencia en su mayoría ileso, excepto que él también es ahora un hombre lobo, convirtiéndose en el titular. Un hombre lobo americano en Londres.

Realmente, eso es todo. Esta es la trama. Mientras Landis teje un puñado de personajes interesantes en la imagen, la mayor parte del tiempo de ejecución relativamente corto de 97 minutos se dedica a la construcción de la eventual transformación de David. Como tal, realmente no nos importa la enfermera de Jenny Agutter, Alex Price, y mucho menos su amor espontáneo a primera vista con David, más de lo que nos preocupan esos bichos raros en Slaughtered Lamb. ¿Por qué deberíamos? Ellos no hacen nada.

Tomemos, por ejemplo, al Doctor Hirsch de John Woodvine, que pasa mucho tiempo aprendiendo lo que el público ya ha deducido del título: Hay un hombre lobo americano en Londres. Claro, sus investigaciones conducen a la construcción de un mundo espeluznante, pero sobre todo parece que el personaje existe para llenar el tiempo de ejecución.

Realmente, lo que lo hace Hombre-lobo los clics son los elementos peculiares esparcidos por todas partes, incluida esa secuencia aleatoria, aunque brillantemente loca, del sueño de un hombre lobo nazi:

Además de esa brillante pieza de transformación:

Una colección de escenas que involucran al amigo de David, Jack, que aparece a lo largo de la película como un cadáver en descomposición, son de hecho inquietantes, pero también de humor oscuro en la forma en que David reacciona ante la repugnante figura de Jack. Vi la película por primera vez en la televisión por cable cuando era un niño a mediados de los 90, y recuerdo vívidamente sentirme mal cada vez que Griffin Dunne aparecía en la pantalla cubierto con las prótesis gore de Rick Baker ganadoras del Oscar. Ciertamente no ayudó que la escena se desarrollara durante el desayuno.

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Al igual que hizo con los Blues Brothers un año antes, Landis mezcló diferentes géneros, en este caso terror y comedia, para crear una experiencia cinematográfica verdaderamente única. Todos desempeñan su papel incluso cuando los niveles de absurdo se elevan a niveles casi catastróficos.

En un momento dado, David se despierta desnudo en un zoológico después de una noche de asesinatos y comienza a correr frenéticamente en busca de ropa. Incluso le sucede a un chico durante el cual esto sucede:

Esta pieza solo funciona porque en realidad se siente perfectamente en sintonía con la textura. En otras palabras, la historia nunca se desvía solo para que Landis pueda reírse un poco. ¿Dónde más dormiría un hombre lobo después de atiborrarse las tripas la noche anterior?

Más tarde, David conoce a Jack (ahora un esqueleto) en un cine porno y termina entablando ingeniosas idas y venidas con sus víctimas, quienes le dicen (con impactante concreción) que se suicide para acabar con la pesadilla.

Sí, lo de la pornografía es demasiado, pero también se suma al absurdo cada vez mayor de la trama. De hecho, el sexo explícito junto con la violencia extrema aumenta los niveles de angustia en alrededor de un 150%, pero obviamente ese es el punto. Más precisamente, realmente juega con el tema recurrente de la película de naturaleza versus educación y satisface nuestros instintos naturales más básicos.

De hecho, la conversación inicial entre David y Jack se centra en el deseo del dúo de encontrar e irse a la cama a una mujer durante su aventura de mochilero, mientras que la única motivación de David como hombre lobo es apaciguar su apetito aparentemente malsano. En pocas palabras: como hombre, David quiere sexo. Como lobo, David quiere comida. Y sus deseos carnales, tanto como hombre como como animal, le acarrean horribles consecuencias. (Observe cómo el hombre lobo camina sobre las cuatro patas; es más una bestia que un hombre).

Las tendencias naturales de David también allanan el camino para una historia moralista, ya que la culpa contribuye a su creciente inestabilidad. Durante el ataque inicial, el instinto natural de David de huir o luchar lo impulsa a huir de la escena lo más rápido posible, dejando a Jack con una muerte segura. Solo cuando recupera los sentidos, David toma la decisión (ciertamente heroica) de darse la vuelta y ayudar a su amigo, excepto que para entonces ya es demasiado tarde. Durante el resto de la película, David lucha con su culpa personal en forma de visitas de las personas que mató; y su renuencia a suicidarse para perdonar a los demás no hace más que aumentar su vergüenza. Aunque, no se puede culpar al tipo por negarse a tomar el curso antinatural del suicidio, especialmente porque el mal que posee actualmente no sucedió por su culpa.

Landis parece creer que nuestros instintos naturales como seres humanos anulan las emociones básicas como el amor, el respeto y el remordimiento. Si bien David ciertamente no merece su destino final, su decisión de escapar de la responsabilidad finalmente pinta su personaje en una luz problemática.

Curiosamente, Landis inicialmente quería contratar a Dan Aykroyd y John Belushi, lo que podría haber vendido la esquina de la comedia un poco mejor. (Honestamente, ¿te imaginas esa película?)

Sin embargo, a pesar de tales complejidades, Un hombre lobo americano en Londres parece divertirse demasiado con su propio genio. Como explicó Roger Ebert en su reseña, la película «se siente curiosamente inacabada, como si el director John Landis hubiera gastado toda su energía en decorados espectaculares y luego no quisiera preocuparse por cosas como transiciones, desarrollo de personajes o un final».

al igual que Blues Brothers, Hombre-lobo se construye como una serie de viñetas breves, cada una de las cuales supera a la anterior con un final loco de mierda. Landis se prepara para el remate: una escena final en la que Alex intenta tontamente confrontar a David como un hombre lobo en un callejón solo para ser atacado por la bestia antes de que un oficial de policía lo derribe. Vemos al David humano tendido muerto en el cemento, su cuerpo perforado por agujeros de bala. Alex llora. Landis corta rápidamente los créditos, el equivalente cinematográfico de la caída de un micrófono, reproducidos en «Blue Moon» de The Marcels.

Sólo entonces nos damos cuenta de que nos han atrapado. A pesar de todo su «romance» y supuesto drama, la verdadera broma era que el público creía que el amor lo conquistaría todo.