El director de cine y guionista japon√©s Takuma Sato (Tokio, 1977) se dirige en su pel√≠cula ‘Nakuko wa ineega / ¬ŅAlg√ļn llor√≥n por ah√≠?’, Que presenta en la Secci√≥n Oficial del 68 Festival Internacional de San Sebasti√°n, ‚Äúla evoluci√≥n que uno experimenta al ser padre‚ÄĚ, una historia ‚Äúque se puede compartir en cualquier parte del mundo‚ÄĚ, seg√ļn el productor de la pel√≠cula y tambi√©n cineasta, Hirokazu Koreeda.

En una rueda de prensa vía telemática desde Japón, Sato, Koreeda y el protagonista Desde la película, Taiga Nakano, han apreciado que esta película pueda competir en el Festival de San Sebastián.

Sobre su participaci√≥n en la producci√≥n de la pel√≠cula, Koreeda explic√≥ que la primera vez que vio el gui√≥n ¬ęfue en 2016¬Ľ. ¬ęLa historia me impresion√≥ mucho, sobre todo el √ļltimo tercio, me di cuenta de que podr√≠a ser una gran pel√≠cula¬Ľ, dijo. En su opini√≥n, ‚Äúes un historia que se puede compartir en cualquier parte del mundo ‚ÄĚ, se√Īal√≥, y agreg√≥ que tambi√©n le interesa la‚Äú influencia ‚ÄĚque las mujeres ejercen sobre la protagonista.

Sato ha explicado que esta historia comenz√≥ hace unos cinco a√Īos, cuando se acercaba a los treinta y un amigo suyo se cas√≥ e iba a ser padre. ¬ęSent√≠ mucho inquietud Frente a ser padre, no supe c√≥mo lidiar con eso ‚ÄĚ, se√Īal√≥.

El cineasta ha indicado que su intenci√≥n era reflejar ¬ęel cambio de mentalidad, la evoluci√≥n que uno experimenta, cuando es padre¬Ľ, aunque no lo es. Tambi√©n ha se√Īalado que con respecto a la paternidad, ‚Äúla madre siente un cambio f√≠sico en su cuerpo pero el hombre no ¬ę, por eso, en su opini√≥n,¬Ľ ese cambio de conciencia le cuesta m√°s. ‚ÄúLa personal femenina me dijo que no era exactamente as√≠, que tambi√©n hay mujeres que son madres y no maduran‚ÄĚ, se√Īal√≥.

Respecto al rodaje en la pen√≠nsula de Oga, en Akita (Jap√≥n), regi√≥n en la que naci√≥, Sato ha se√Īalado que los ‘namahage’ son como un dios en Jap√≥n, por lo que tuvo que explicar a la hora de tramitar los permisos de rodaje, que su intenci√≥n no era reflejar esa tradici√≥n, que eligi√≥ para su ‚Äúfuerza visual ‚ÄĚ, como una festividad, pero cuentan la historia de algo com√ļn en Jap√≥n que es que‚Äú el padre protege al ni√Īo y el ni√Īo promueve la madurez del padre ‚ÄĚ.

¬ęLa gente estuvo involucrada en la historia y la colaboraci√≥n que he tenido ha sido genial¬Ľ, reconoci√≥, al tiempo que indic√≥ que su intenci√≥n al filmar en Akita era tambi√©n mostrar el ¬ęinquietud‚ÄĚQue est√°n ah√≠ por la gente que se va a vivir a las grandes ciudades.

CONTRIBUCI√ďN ¬ęFUNDAMENTAL¬Ľ

Por otro lado, ha reconocido que ¬ęnunca¬Ľ pens√≥ que podr√≠a rodar una pel√≠cula como esta ¬ę, con su presupuesto y la repercusi√≥n internacional que tiene. teniendoDesde que hasta ahora hab√≠a hecho cine ‘amateur’ y ha considerado ‚Äúfundamental‚ÄĚ la aportaci√≥n de Koreeda para hacer realidad este proyecto.

En’Nakuko wa ineega / ¬ŅAlg√ļn llor√≥n por ah√≠? ‘ Naciones Unidas hombre Desnudo y borracho, Tasuku aparece en vivo en la televisi√≥n japonesa en plena celebraci√≥n de la festividad de Namahage, en la que hombres disfrazados de ogros irrumpen en las casas para asustar a los ni√Īos para que sean buenos durante todo el a√Īo.

Tasuku, un padre joven, es condenado al ostracismo por avergonzar a la gente y su tradici√≥n y huye solo a Tokio. Dos a√Īos despu√©s regresa a la ciudad para intentar reparar cosas con su ex esposa e hija, pero su recepci√≥n no ser√° la que esperaba.

Por su parte, Nakano ha indicado que ‚ÄúimpresionadoEl gui√≥n de Sato, sobre todo la √ļltima escena en la que se combina la tradici√≥n de Namahage con el cari√Īo por su hija. Preguntado por los periodistas sobre su apuesta por el cine independiente, se√Īal√≥ que ¬ęle gusta¬Ľ prestar atenci√≥n a este tipo de producciones y ¬ęning√ļn actor debe rechazar un proyecto en funci√≥n de su presupuesto¬Ľ.



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